电影《棋王》印象
策划：侯孝贤
导演：严浩、徐克
编剧、主演：梁家辉
女主演：杨林（《玻璃心》，齐秦前女友）
就连第二男主角都很拽，叫岑建勋。
《棋王》剧照
开场是波澜壮阔的文革资料片，广场上人山人海的革命群众、红卫兵小将，城楼上庄严慈祥的伟大领袖和笑容满面的接班人，配以悲怆震撼的《爱人同志》，融入感很强。
也许是资料片太真实，也许是我对罗大佑的歌太熟悉，眼前和耳边的一切，让身在明亮客厅里的我竟然如同身临其境，心里紧张、不安、烦躁、厌恶，而且感到不寒而栗。
刚刚看了资料才知道，这部电影糅合了阿城的《棋王》和台湾作家张系国的同名小说，由严浩负责阿城（内地）部分，徐克负责张系国（台湾）部分。
台湾那条线很俗气，毫无特别之处，内地这条线比较有看头，但精彩程度较阿城的原作还差的远。
虽然两条线平行交错，时空穿插，似有深意，但我是没看太出来。
我一贯感觉迟钝，因此虽然觉得这个电影不太好，但很想再看几遍，试试能不能往深里挖掘挖掘。
张系国的小说我没看过，我只说说电影里内地部分的第一感受吧。
电影很着力刻画王一生在火车上吃米粒那一段，基本上照着原文一个字一个字翻译成镜头语言，又是特写又是配乐的。但很遗憾，并没有原文那个“味儿”。我的朋友阿呆对原文这段津津乐道，过不不忘，但我并不感冒，觉得写得太用力了。
我念念不忘的是知青吃蛇那一段。
知青们抓了条蛇，欢天喜地的预支了半个月的油，蒸完了之后迫不及待地（人物和读者都）掀开锅盖，看见透明的蛇肉满满当当、整整齐齐的盘在锅里，令读者都替他们高兴：好大条蛇！
蘸着脚卵藏匿已久的上海酱油，大小伙子们将蛇肉一扫而光，接着蛇骨炖汤，开锅放两把野葱，唉，那个香味啊，我好像都闻到了……
电影里对吃蛇这个情节一带而过，而且那条蛇太小了，捏在手里筷子粗细，哪里够那么多人吃呢。
我觉得很可惜。
哦，也不尽然。
我想起多年以前，我苦口婆心的劝我一个玩MUD的朋友改玩我们公司刚开发的图形MUD（网络游戏的前身），说有画面，有音乐，多直观，多有效果啊……他老人家头也不抬，盯着黑漆漆的屏幕上白花花的字，慢悠悠地说：
图片哪有文字厉害啊，没有想象的空间了啊，哎，这个你应该清楚啊，毛书好看还是毛片好看？——我又扯远了。
我要是编导呢，我就让她后来嫁给思想比较开放反动的、敢于打开窗户的钟阿城（严浩亲自客串）。就好比当年在北大质问克林顿的那个女生，最终远嫁重洋，给美国人生了俩儿子，多真实，多有现实意义呀。
嗯，影片中的钟阿城为了在车轮大战中给围观的群众现场直播，攀着梯子打开了窗户，而那扇窗户是巨大的领袖画像的一部分，是伟大领袖的脸。象征意义很明确，很解气，但我觉得失之于直白。
电影中脚卵为了救王一生，将家传的古董象棋送给了县委书记，之后在大雨中痛哭、纠结。这里2个亮点：
一，脚卵说，如果我现在把象棋要回来，那罪过比王一生撕标语（伟大领袖的名字）擦屁股的罪过还大！——这句话好像原作里没有，我觉得可以有，正好给那些崇拜伟大领袖、幻想文革没有腐败的屁民们上一课。
二，脚卵哭喊，我最痛恨贿赂、走后门，可我自己成了这样的人！——嗯，这也是一课：
卑鄙是卑鄙者的通行证，
高尚是高尚者的墓志铭。
在没有英雄的年代里，
我只想做一个人。
如今这普普通通的愿望，
却成了做人的全部代价。
一句台词，让人想起北岛的三首诗，带劲！
不过，我有点记不清原作里有没有这个情节了。但脚卵这个高高瘦瘦的上海人给我印象非常深。
他有着上海人的精明，也有着世家子弟的雍容大度，棋力不低（王一生说，几代人传下来的棋路，非同小可），为人宽厚善良，在扭曲黑暗的环境中依然闪烁着人性的光辉，是一个让人感受到温暖的人物，也是我在小说中最喜欢的人物。
最后的1对9、盲棋对明棋的车轮大战同小说一样乏善可陈，意料之中的高潮，轰轰烈烈，挺壮观挺提气，不过多少破坏了之前的仙风道骨。
有没有更好的写法？不知道。这算是苛求了吧。
小说里王一生的妈妈留给他的无字棋（牙刷柄磨的）很感人。电影里钟阿城用无字棋激励王一生，要他抓住机会改变自己的境遇，搞的有点像励志片，我不喜欢这个安排，味道有点变——
我理解原著里，王一生参加车轮大战所要的是成就感、满足感、充实感，那是他作为一个棋痴的终极追求。
与其说他为了改变自己，不如说是为了实现自己。
这也是我喜欢这部小说的原因：恶劣的生存条件下，扭曲压抑的环境里，知青们苦中作乐，脚卵依然保持着自己的世家风范，王一生不放弃理想，实现自我。
整部小说有反讽，有自嘲，有云山雾罩我一时琢磨不透的东西，但更多的是人性的温暖，人性的力量。
一、影片快结束时，大佑的《爱人同志》以舒缓的节奏唱出，耳目一新，相当惊艳；
二、《不变的结局》穿插在影片中，低沉有力，让我回想起二十多年前，我和好友狮子、萝卜花在长春火车站唱这首歌的情景，不胜唏嘘。
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